10月28日，2025中國廣播電視精品創(chuàng)作大會在京開幕，其中由國家廣播電視總局電視劇司、北京市廣電局指導(dǎo)，北京廣播電視臺、愛奇藝主辦的主題為“好劇本是如何煉成的”劇集沙龍于當(dāng)日下午舉行。會上，來自主管部門、視頻平臺、制作公司和創(chuàng)作一線的多位嘉賓圍繞“好劇本是如何煉成的”主題帶來精彩分享。這場聚焦回歸劇本創(chuàng)作本源的交流活動，充分肯定了編劇在內(nèi)容生產(chǎn)中的重要作用，更為影視行業(yè)推進(jìn)“劇本中心制”鼓與呼。

活動現(xiàn)場氛圍熱烈，場內(nèi)座無虛席，不少觀眾站在過道和后排聆聽，場外也擠滿了觀看活動直播的觀眾?，F(xiàn)場嘉賓發(fā)言金句頻出，多次引發(fā)熱烈掌聲。

國家廣播電視總局電視劇司副司長劉文峰在致辭中指出，好劇本承載的是一個時代、一個民族的文明精華，是影視創(chuàng)作“由術(shù)及道”價值飛躍的重要基石和關(guān)鍵所在，電視劇司高度重視劇本創(chuàng)作，明確強調(diào)要推動行業(yè)從“明星中心制”轉(zhuǎn)向“劇本中心制”，讓創(chuàng)作進(jìn)一步回歸“內(nèi)容為王”的正軌。

北京市廣電局黨組成員、副局長、一級巡視員張?zhí)K在致辭中表示，精品力作之所以能贏得市場與口碑，核心在于“好劇本”這個堅實底座。對于如何創(chuàng)作出更多扎根時代、打動人心的好劇本，他提出三點建議：“一是錨定時代坐標(biāo)，創(chuàng)作的根子向深處扎；二是堅守劇本中心制，創(chuàng)作的心氣向高處走；三是擁抱科技賦能，創(chuàng)作的目光向遠(yuǎn)處看?！?/p>

創(chuàng)作轉(zhuǎn)向劇本中心制

推動影視行業(yè)精品化、多樣化發(fā)展

隨著影視行業(yè)加快轉(zhuǎn)向“劇本中心制”，劇本的價值被重新錨定，創(chuàng)作重心從流量導(dǎo)向回歸故事本體。越來越多從業(yè)者認(rèn)識到，唯有堅持講好故事、講好的故事，才能讓作品具備穿透時代的生命力，引領(lǐng)整個行業(yè)向更加精品化、多樣化的方向蓬勃發(fā)展。

中廣聯(lián)電視劇編劇委員會會長、國家一級編劇劉和平圍繞“現(xiàn)實主義創(chuàng)作與經(jīng)典敘事回歸下的多元創(chuàng)新”展開主題分享。他提出，現(xiàn)實主義創(chuàng)作要透過社會表象的真實，揭示文化成因的真實和人物心靈的真實，《我的阿勒泰》等現(xiàn)實主義劇集作品已經(jīng)站在了今天的創(chuàng)作高峰。他還分享了關(guān)于“經(jīng)典敘事”的思考，“要學(xué)會停下來寫劇，寫出人物以外的人生態(tài)度，寫出典型環(huán)境下不同典型人物、不同的人生態(tài)度，才能豐富作品的內(nèi)涵?！?/p>

中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心電視劇項目部副主任（主持工作）馬駿用“十個微短句”總結(jié)了總臺電視劇的創(chuàng)作播出實踐：精品創(chuàng)作要永遠(yuǎn)把人物放在第一位，好的故事切口意味著成功一半，要創(chuàng)造獨特的戲劇情境，把握故事發(fā)生、敘事、播出的時機(jī)，現(xiàn)實題材容易獲得共情共鳴，真人真史更是最具價值的IP和流量，行業(yè)呼喚歷史正劇的回歸。

愛奇藝高級副總裁戴瑩以近期爆款熱播劇《生萬物》為例，闡述了現(xiàn)實題材的類型破壁與價值新生。她認(rèn)為創(chuàng)作沒有捷徑，核心方法論就是基礎(chǔ)論，要做好創(chuàng)作命題的表達(dá)、人物及其關(guān)系和故事的呈現(xiàn)。她說：“創(chuàng)作者唯有堅持差異化，塑造鮮活群像，讓作品承載知識價值與真實情感，才能與觀眾深度共鳴，成就經(jīng)得起市場檢驗的好作品?！?/p>

稻草熊娛樂集團(tuán)董事會主席兼首席執(zhí)行官劉小楓發(fā)表“為內(nèi)容尋根，為編劇開路”主題演講。他表示，當(dāng)下現(xiàn)實主義內(nèi)容回歸，稻草熊從歷史的、革命的、民族的三個維度切入，深入歷史縫隙尋找新故事，激活優(yōu)秀中華文化基因在當(dāng)代劇集市場的生命力，讓優(yōu)秀選題真正扎下根、長得壯、開出花。

編劇、中國電視藝術(shù)家協(xié)會編劇專業(yè)委員會副會長高璇認(rèn)為落實“劇本中心制”，編劇要確立三權(quán)，即劇本定稿權(quán)、劇本闡釋權(quán)、剪輯審查權(quán)。她呼吁視頻網(wǎng)站改進(jìn)評估機(jī)制，呼吁演員和經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊擯棄飯圈思維，呼吁編劇署名細(xì)分化，呼吁推動編劇合同網(wǎng)簽，引發(fā)在場觀眾的掌聲。她認(rèn)為，“占據(jù)中心位置的，永遠(yuǎn)是品質(zhì)，而不是個人”，希望整個行業(yè)崇尚品質(zhì)，尊重原創(chuàng)。

結(jié)合中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）的海量數(shù)據(jù)，國家廣播電視總局廣播電視規(guī)劃院副院長滕勇給出創(chuàng)作建議：貼近真實生活、承載大眾情感記憶的作品易引發(fā)共鳴，緊湊的情節(jié)設(shè)置、輿論場話題的持續(xù)發(fā)酵能拉升收視熱度，適配大小屏、橫豎屏等多元收視場景的情節(jié)設(shè)計可實現(xiàn)更優(yōu)傳播效果。

IP改編與劇本創(chuàng)新

核心是講好故事、做好作品

劇本是影視作品的基石，創(chuàng)作者需要立足于藝術(shù)性的敘事表達(dá)和價值觀的積極引導(dǎo)，方能創(chuàng)作出深受觀眾喜愛且經(jīng)得起時間檢驗的精品力作。愛奇藝近年來打造了《沉默的榮耀》《生萬物》《唐朝詭事錄》系列等多部兼具口碑與熱度的作品，印證了優(yōu)質(zhì)劇本在內(nèi)容創(chuàng)作中的重要地位。在以“IP改編與劇本創(chuàng)新”為主題的圓桌對話中，今年多部熱播作品的創(chuàng)作者代表齊聚，分享他們對于好劇本和好故事的創(chuàng)作思考。

談及原創(chuàng)劇本的核心價值，《黃雀》編劇、北京電視藝術(shù)家協(xié)會副主席、北京紫禁城影業(yè)總策劃王小槍表示，原創(chuàng)的魅力在于未知性，如果創(chuàng)作者可以給觀眾提供超出想象的更高期待，一定會收獲更好的效果。《沉默的榮耀》編劇、中央戲劇學(xué)院教授盧敏則認(rèn)為，寫故事首先是塑造好人物，必須先讓觀眾愛上這些人。人物定好了，戲就有了根基和出發(fā)點，跟這些人匹配的情節(jié)才是有用的。

《生萬物》編劇王賀和該劇主演歐豪則分享了一個好故事如何從文學(xué)原作走向影視作品的創(chuàng)作感悟。王賀指出，文學(xué)作品的改編需要專注于用影視語言去講述故事，讓文學(xué)的精華通過影視的力量打動觀眾。歐豪結(jié)合封大腳這一角色分享表演心得，他說：“好劇本與好角色是演員快速融入角色的‘鑰匙’，當(dāng)演員真正走進(jìn)人物內(nèi)心，表演細(xì)節(jié)就不再是刻意設(shè)計，而是自然流淌?！?/p>

談及影視作品如何跨越時代引發(fā)全年齡觀眾的共鳴，《長安的荔枝》作者馬伯庸表示，創(chuàng)作一定要注重當(dāng)下性，讓現(xiàn)代人理解古人的情懷，找到故事與現(xiàn)代人的連接。編劇、作家、北京紫禁城影業(yè)文學(xué)總監(jiān)伊北結(jié)合《六姊妹》的創(chuàng)作經(jīng)歷表示，年代劇的創(chuàng)作既需要還原出時代質(zhì)感，也要給予藝術(shù)虛構(gòu)的空間，這樣才能打動更廣泛的觀眾。

展望長劇集的未來趨勢，《唐朝詭事錄》系列的編劇、作家魏風(fēng)華對長劇集的未來趨勢做出展望。他表示，維持一個IP系列長久生命力的秘訣，就是要保持獨特的美學(xué)風(fēng)格。未來長劇集需要更加彰顯編劇和導(dǎo)演獨特藝術(shù)風(fēng)格的作品，將出現(xiàn)更多“作者式劇集”。他還透露，自己正在創(chuàng)作該系列的第4部《唐朝詭事錄之蜀道》。